ASSISTIR [HD] Shadow in the Cloud (2020) ~ # HD — F I L M E COMPLETO ONLINE (Grátis) Dublado

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Avaliação: R
Gênero: Ação, Terror, Guerra
Língua Original: Inglês
Diretor: Roseanne Liang
Produtor: Fred Berger, Tom Hern, Brian Kavanaugh-Jones, Kelly McCormick
Escritor: Max Landis, Roseanne Liang
Data de lançamento (cinemas): 1º de janeiro de 2021 limitada
Data de lançamento (streaming): 1º de janeiro de 2021
Bilheteria (EUA bruto): $ 30,0K
Tempo de execução: 1h 23m
Produção Co: Rhea Films (II), Four Knights Film

SINOPSE E DETALHES

Um dos episódios mais famosos de “The Twilight Zone” foi o clássico de 1963 intitulado “Nightmare at 20,000 Feet”, com um pré-”Star Trek” William Shatner interpretando um passageiro de avião voltando para casa após uma estadia de seis meses no sanatório que jura ele viu um gremlin na asa do avião, tentando desligar um dos motores. (O episódio foi reprisado no filme “Twilight Zone” de 1983, com John Lithgow no papel do passageiro agitado.)

A Vertical Entertainment e a Redbox Entertainment apresentam um filme dirigido por Roseanne Liang e escrito por Liang e Max Landis. Classificação R (para linguagem completa, referências sexuais e violência). Tempo de execução: 83 minutos. Disponível na sexta-feira em facets.org e sob demanda.

Embora o divertido e maluco recurso “Shadow in the Cloud” seja uma história original, é basicamente “Nightmare at 20,000 Feet” em um cenário da Segunda Guerra Mundial, com Chloe Grace Moretz interpretando o papel de passageira ostensivamente histérica que jura que há um gremlin (talvez mais de um) espreitando nos céus, decididos a atacar a aeronave e matar todos a bordo. É o primeiro filme B matador de 2021.

O ano é 1943, e a oficial de voo de Moretz, Maude Garrett, é uma convidada indesejável da tripulação masculina em um B-17 Flying Fortress chamado “The Fool’s Errand” (e esse nome é um prenúncio do que está por vir) decolando de Nova Zelândia. Maude foi encarregada de transportar um pacote Top Secret que não deve ser aberto sob nenhuma circunstância porque é o MacGuffin deste filme — mas não há espaço suficiente na torre Sperry para Maude e o pacote, então Quaid de Taylor John Smith diz a Maude que ‘ Vou proteger a carga valiosa enquanto ela está presa no minúsculo compartimento.

Por cerca de metade do filme, a diretora de “Shadow in the Cloud” Roseanne Liang mantém a câmera focada exclusivamente em Maude naquela torre apertada enquanto Maude ouve os rudes membros da equipe fazendo piadas obscenas sobre ela (eles esqueceram que ela tem um fone de ouvido, mas não e rindo de seus relatos sobre alguma criatura misteriosa — talvez até mesmo um gremlin de verdade — pairando sobre o avião. É uma atuação maravilhosa de Moretz, que estabelece Maude como uma fodão cheia de recursos que suportou sexismo e abuso por grande parte de sua vida e se recusa a permitir que seus algozes a definam.
Moretz também parece em todas as partes a estrela do cinema dos anos 1940, mesmo quando Maude entra em ação a la Ripley em “Aliens” e realiza proezas cada vez mais implausíveis de força e heroísmo, seja improvisando maneiras de se manter viva, abatendo aviões de combate japoneses — ou lutando com um verdadeiro exército de criaturas CGI verdadeiramente aterrorizantes que se assemelham a ratos-morcegos gigantes voadores. Às vezes é difícil distinguir um membro da tripulação de outro homem, pois eles existem apenas como vozes no rádio durante grande parte do filme, mas Nick Robinson se distingue como o estúpido sexista Stu Beckell, que está a um milhão de milhas de distância do moderno usual e personagens agradáveis ​​e sensíveis que Robinson interpretou em filmes como “Love, Simon” e na recente série “A Teacher”.

Quanto mais “Shadow in the Cloud” mergulha no território da fantasia sci-fi, mais somos solicitados a ir com ele e desfrutar das sequências de ação espetacularmente coreografadas — mas graças em grande parte ao trabalho ferozmente eficaz de Moretz, somos todos feliz demais para fazer aquele passeio maluco.

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A oficial de vôo Maude Garrett (Chloë Grace Moretz) está em uma missão ultrassecreta carregando um pacote misterioso. Para grande consternação da tripulação do bombardeiro B-17 composta de homens do apropriadamente chamado “The Fool’s Errand”, ela se juntará a eles em sua missão de reabastecimento Ordenado pelo capitão do navio Walter Quaid (Taylor John Smith) para cavalgar a viagem no Sperry, a torre de canhão dorsal movida a eletricidade, todos se empenham para o que espero que seja um vôo silencioso.
Se ao menos The Fool’s Errand tivesse essa sorte. Maude espia um caça japonês e rapidamente o destrói, mas ainda é seguro dizer onde há um avião inimigo, provavelmente haverá mais dois ou três. Mas esse é o menor dos problemas deles. Há algo em uma das asas, e não é um pássaro. Mesmo que o resto da tripulação zombe abertamente da ideia, Maude tem quase certeza de que é um gremlin, e se eles não fizerem algo sobre a criatura rápido, não apenas sua missão será um fracasso, mas o B-17 deles provavelmente estará despencando fora do céu mais cedo ou mais tarde.
Em rápidos 83 minutos, Shadow in the Cloud é uma pequena criatura divertida que é uma parte um riff em um cenário clássico de “Twilight Zone” e outra parte um thriller aéreo direto da Segunda Guerra Mundial apenas com um toque feminista nada sutil. A roteirista / diretora Roseanne Liang, que supostamente alterou o roteiro original de Max Landis significativamente antes do início das filmagens, oferece uma bagatela crivada de balas de grau B que achei extremamente fácil de desfrutar. É uma peça eficiente de entretenimento escapista que fica melhor à medida que avança, tudo levando a um final satisfatório que quase me fez querer dar ao cineasta um cumprimentado apreciativo assim que os créditos começaram a rolar.

Ajuda que um jogo Moretz se entregue completamente à produção. Ela trata tudo com total seriedade, nunca piscando para o público, mesmo quando os eventos são absurdamente absurdos. A atriz traz um nível de seriedade severamente focada que é semelhante ao que Kurt Russell trouxe para muitos de seus papéis mais memoráveis ​​trabalhando com John Carpenter. Tão sem rosto quanto o resto do conjunto é na maior parte do tempo, isso é uma coisa boa, Moretz se solta de uma forma semelhante à sua icônica virada como Hit-Girl em Kick-Ass há cerca de uma década.

Pateta é uma ótima palavra para descrever todo esse absurdo. Há momentos em que Maude é forçada a subir de cabeça para baixo no chassi do B-17 como se estivesse fazendo um teste para fazer parte da adaptação de videogame Uncharted, e tudo é tão deliciosamente bobo quanto parece. Também há várias cenas com o temível gremlin que chega perigosamente perto de fazer fronteira com o acampamento, e frequentemente eu comecei a me perguntar o quão seriamente eu deveria levar tudo o que estava acontecendo.

Parte do diálogo é muito exagerada para o meu gosto. Embora o sexismo rude da tripulação do homem-bomba seja mais apropriado para o período, o giro idiomático moderno colocado em alguns dos choques verbais entre Maude e os homens ainda não funciona muito bem. Em vez de empoderar, com sorte, mostrar a heroína defendendo-se com sagacidade e inteligência, muitas vezes essas cenas parecem ser mais ofensivamente juvenis do que qualquer coisa vagamente positiva. É irritante, feio e desagradável, e enquanto eu entendo o que Liang estava tentando fazer, ainda sinto que a maioria dessas primeiras conversas me irrita.
Mesmo assim, a cineasta ainda consegue tirar o máximo proveito do que deveria ser um orçamento bastante limitado, sua equipe técnica excelente, que inclui o editor indicado ao Oscar Tom Eagles (Jojo Rabbit), o designer de produção Gary Mackay (Crazy Rich Asians), figurinos a designer Kristin Seth (Hunt for the Wilderpeople) e especialmente o cineasta Kit Fraser (Under the Shadow), fazendo um trabalho exemplar para trazer toda essa insanidade à vida. Há também uma trilha turbulenta no estilo dos anos 80, cortesia do compositor Mahuia Bridgman-Cooper (Housebound), e embora eu não possa dizer que se encaixa exatamente no período da Segunda Guerra Mundial, eu ainda me diverti muito com isso.
Não há muito mais a acrescentar. Moretz é excelente e Liang orquestra com confiança grande parte da ação ininterrupta com autoconfiança enérgica. Para minha primeira experiência de visualização em 2021, Shadow in the Cloud foi um voo surpreendentemente agradável de fantasia monstruosa que me ajudou a começar o ano com um sorriso feliz. Considerando tudo o que suportamos durante estes últimos 12 meses, vou tomar isso como um arauto positivo das coisas boas que estão por vir.

No ponto crítico em Shadow in the Cloud, quando a ação se torna necessária para enfrentar as ameaças crescentes, é uma mulher solitária cercada por homens chauvinistas que, sem dúvida, está acima de todos os outros. Forçada a lutar ou fugir, ela não vai a lugar nenhum e seus gritos de batalha são: “Você verá do que sou capaz!” e “Você não entende o quão longe irei!” Rapazes, tenham medo. Não ouse contrariar uma mulher determinada, não importa seu tamanho, idade ou profissão. Eles têm uma dureza absoluta que a maioria não consegue compreender.

Essa mulher solitária é a oficial de vôo Maude Garrett, interpretada por Chloë Grace Moretz, e ela é uma garota exponencial, especialmente para uma história ambientada durante a era da Segunda Guerra Mundial de “damas”, “gajas” e “vadias”. As ameaças em questão são multifacetadas, desde a misoginia depreciativa a balas japonesas e, como o título do filme sugere, um mistério assustador no meio. Desprezada e maluca a cada passo, a diretora Roseanne Liang fez um filme de ação que ela define como “selvageria feminina estilística”. Caramba, ela está certa!
Em uma noite tempestuosa de 1943 em uma base aérea da Nova Zelândia, Maude elaborou pedidos falsificados do alto escalão e contrabandeou uma arma de fogo para se juntar à tripulação do bombardeiro B-17 “The Fool’s Errand” pouco antes da decolagem em uma missão de entrega de suprimentos para Samoa. Seus papéis insistem que a bolsa de rádio que ela carrega permanece totalmente fechada e protegida a todo custo. A presença de Maude traz à tona conversas horripilantes de insinuações balbuciantes e oposição rancorosa entre a tripulação, liderada pelo severo Capitão John Reeves (Callan Mulvey de Batman v. Superman: Dawn of Justice) no assento do piloto. Ela é relegada à torre de bola “sperry”, enquanto o sargento Walter Quaid (Taylor John Smith de Hunter Killer) é encarregado de guardar a bolsa.
Presa em seu balde de parafusos barulhento sob o ventre empoleirado se defendendo dos comandos para dores no traseiro obstinado, o clima muda quando Maude vê algumas coisas acontecendo fora do avião entre os balanços e oscilações da viagem aérea turbulenta (feito por Guns Akimbo supervisor do editor de som Nick Buckton). O primeiro são vislumbres de rastros de reconhecimento japonês que são deixados de lado pela tripulação para serem impossíveis tão longe ao sul quanto estão do ativo teatro do Pacífico. O segundo é de natureza mais animalesca quando é descrito como um grande rato alado se intrometendo na asa. Esse relatório traz risadas desdenhosas em vez de avisos acatados. Droga, cara, ouça a garota.

A equipe está cacarejando porque eles receberam PSAs do local de trabalho malucos (como um no filme recriado Tim Evans, líder de design de animação de Mukdaddy, que telegrafa o incômodo que está por vir) e cartazes por anos pedindo diligência para elevar o moral em seu trabalho manual para prevenir “ gremlins ”de causar mau funcionamento. Semelhante a uma mistura entre duendes travessos e o Lobo Mau, esta era uma verdadeira tradição nascida da Segunda Guerra Mundial que mais tarde seria caracterizada e popularizada pelo autor Roald Dahl, ele próprio um ex-aviador.
Tirada da lenda pela equipe de efeitos visuais de Stephen Unterfranz na WETA Digital como um bicho astuto e um pequeno adversário agourento para o deleite cinematográfico, essa é precisamente a ameaça mítica mais perigosa do que os lutadores japoneses que Maude se vê olhando. O tumulto aéreo que se segue em Shadow in the Cloud é um turbilhão turbulento impulsionado pelo coordenador de dublês da Tríplice Fronteira, Tim Wong, e orquestrado pela pulsante música eletrônica de Mahuia Bridgman-Cooper e The Black Quartet.

A ação é inteiramente centrada na provocada dama de ação de Chloë Grace Moretz e a jovem atriz precipita-se neste resfriador cinético. A câmera giratória do diretor de fotografia Kit Fraser raramente deixa o vigor feminino de sua heroína apropriadamente imperfeita. Igual à própria atriz, Maude é um indivíduo problemático com uma complexidade falha que balança o pêndulo natureza versus criação como um machado de batalha.
Embora a atuação de Moretz possa estar escondida em um pequeno indie na esperança de um público mais amplo em um grande lago de fluxo, conte este papel como uma nova e valiosa adição ao cânone de ação feminina ao lado de Furiosas e Sarah Connors da história da tela. Ela é tão tenaz. Apropriadamente, Shadow in the Cloud assina como um tributo aos WASPs da Segunda Guerra Mundial, completo com imagens de arquivo compiladas por Pearl Lieberman, dando ao gênero brincadeira um nível mais alto de dignidade do que emoções puramente escapistas.

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